世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十大(dà)名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一(yī)起不(bù)寻(xún)常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至(zhì)在世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙(yá)画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的(de)学生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大(dà)半(bàn)个后背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的美(měi)丽宫(gōng)女.她(tā)的(de)身忖也(yě)确(què)乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而是(shì)画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅(fú)作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他81的算术平方根是多少，81的算术平方根计算过程画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派(pài)和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾(wù)的早晨(chén)。

世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜世(shì)界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们(men)最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成(chéng)本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达(dá)芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制(zhì)了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个方(fāng)向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说(shuō)对于画(huà)中所要表达的意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世(shì)纪30年代时(shí)是(shì)受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克(kè)小镇格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班(bān)牙(yá)内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列(liè)世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵(fàn)高他(tā)的作品不(bù)同，在世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画(huà)作之一，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘(pán)旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天81的算术平方根是多少，81的算术平方根计算过程高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来(lái)像是一团(tuán)巨(jù)大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵(fàn)高(gāo)看到了(le)他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的(de)背部至(zhì)少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是(shì)对的(de)，可是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可(kě)能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古(gǔ)典风格去(qù)要(yào)求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出新(xīn)的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人(rén)能理解它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动(dòng)于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在(zài)对待(dài)一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利(lì)矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术(shù)史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人(rén)深(shēn)刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象接电似的(de)相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的老人和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨于(yú)大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义(yì)绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而波(bō)及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画，当时(shí)莫奈并(bìng)没有给(gěi)它命名，直(zhí)到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈(nài)的画是"对美(měi)与真实的否定，只能给人一(yī)种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅(fú)画起了个题目《日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海景写生画，整个(gè)画面笼(lóng)罩在稀(xī)薄(báo)的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了(le)一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出(chū)时，海上(shàng)雾气(qì)迷朦，水中反射着天空(kōng)和太阳(yáng)的颜色(sè).岸(àn)上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画(huà)

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