雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切(抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年qiè),创造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年p>

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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