柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双(shu三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思āng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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