雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qín三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人g)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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