柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多(duō)地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读le='color: #ff0000; line-height: 24px;'>赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解(jiě)释！

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