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张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一(yī)种急促又富动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的(de)意义(yì)，因(yīn)张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立(lì)即(jí)在社会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵(jué)士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身并(bìng)非是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话(huà)通常(cháng)很少涉(shè)及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不(bù)会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者(zhě)的(de)如(rú)实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐(lè)资(zī)料来(lái)得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦(lú)伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化的(de)作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基(jī)础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一(yī)点上不(bù)全这么(me)认为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一(yī)般授(shòu)予对社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代(dài)则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些(xiē)比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于(yú)美(měi)国，诞生于南部港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐(lè)主要集中在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到(dào)十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及(jí)实(shí)质(zhì)性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音(yīn)乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的(de)关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各(gè)个(gè)角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音(yīn)乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个特(tè)殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音(yīn)符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵(jué)士管乐(lè)演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的(de)声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什(shén)么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和(hé)声(shēng)和对位声部，它们惯常(cháng)使用(yòng)的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的低音声部之(zhī)间形(xíng)成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的(de)民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的(de)成分之外(wài)，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建立在传统和声的基(jī)础之上，只是(shì)更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用的(de)乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不(bù)同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管成为销售量最大(dà)的乐(lè)器(qì)之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐(lè)器，这种乐器加上不同的(de)弱音(yīn)器所产(chǎn)生的新奇的音色以及(jí)最(zuì)高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能(néng)力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对次(cì)要(yào)一些(xiē)；圆(yuán)号(hào)的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是(shì)对于(yú)爵士乐(lè)队(duì)来说，它的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器(qì)在音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐(lè)手(shǒu)们竭力(lì)使每一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基(jī)本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队中，节(jié)奏组由低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时(shí)称为“大(dà)乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组通(tōng)常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事斯管往往全(quán)部(bù)用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用其它(tā)的(de)乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三四个(gè)小提琴，在(zài)商品录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征(zhēng)是它的发音(yīn)方(fāng)法和音色，无(wú)论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会将(jiāng)它(tā)们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的(de)音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大(dà)多(duō)来源(yuán)于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情(qíng)的大幅度的变(biàn)化(huà)是多么地(dì)富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了(le)非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造(zào)成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手(shǒu)段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最常用的(de)是(shì)不同(tóng)于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种(zhǒng)变化而产(chǎn)生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的(de)颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束(shù)时(shí)，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在(zài)美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人(rén)的音(yīn)乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。