柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(z香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水ǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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