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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来容光人(rén)所羡(xiàn)，况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉p>

　　与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西(xī)山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一(yī)种特殊的(de)顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵(yùn)调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔(xián)接）和(hé)前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么，十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天(tiān)津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子。

　　马声回(huí)合青云(yún)外，人影动摇绿(lǜ)波里。放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白(bái)日映，娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ)，谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西山日(rì)，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一(yī)气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔(xián)接(jiē)）和(hé)前(qián)分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情(qíng)，为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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