南音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图片是南(nán)音(yīn)琵琶(pá)常见(jiàn)的入(rù)门指法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈(chéng)小量外突，面板和(hé)手背(bèi)面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的(de)腕关节作向外前方稍稍抬(tái)出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲尖端(duān)要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸)需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜过(guò)大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜(yí)过(guò)大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉(jué)。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的(de)方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击(jī)捺在(zài)相品位上，使得微声，捺(nà)与前面(miàn)一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位上作(zuò)向左内方(fāng)或向外(wài)方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指(zhǐ)将弦身(shēn)按(àn)在(zài)相品位上，用中指或名(míng)指在下(xià)面搔弦(xián)发音(yīn)（如用左手中指按(àn)弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空弦(xián)散音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名(míng)三(sān)指中(zhōng)选择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧(cè)的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向(xiàng)左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般(bān)作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢(màn)，一般(bān)作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的(de)两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向右(yòu)同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的弦(xián)，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四(sì)相到(dào)六(liù)相(xiāng)；从(cóng)无(wú)品到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先(xiān)是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面(miàn)”也许是(shì)刚(gāng)从船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术(shù)及其传派的形(xíng)成，是因其(qí)演奏技(jì)术(shù)演奏方(fāng)法和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵(pí)琶(pá)乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过(guò)来又要(yào)求演奏技(jì)术(shù)的(de)再(zài)提高。

　　所以(yǐ)，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)的发展和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发(fā)展和形(xíng)制的变化(huà)，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶(pá)演奏艺(yì)术传派(pài)艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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