韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了一个星期，前(qián)老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝(pù)贪(tān)污(wū)39亿人民(mín)币，一举(jǔ)一(yī)动都在微(wēi)博(bó)网友的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微(wēi)博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如(rú)何，一(yī)个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时(shí)代，开(kāi)启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成(chéng)员平均(jūn)年龄(líng)只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的(de)练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简(jiǎn)单的白(bái)色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子(zi)，配(pèi)上朗朗上口的歌(gē)词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为(wèi)各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大(dà)电视台拿到(dào)了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时(shí)代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能(néng)多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格百变的少女时(shí)代(dài)一(yī)度(dù)被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大(dà)多(duō)数(shù)人来(lái)说，韩流(liú)真正(zhèng)在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时(shí)代在中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这(zhè)三个女团也是(shì)最早将韩流(liú)输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在美国获(huò)得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sister命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么s，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排(pái)行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国(guó)际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠(kào)实力成(chéng)为了二代命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么(dài)团中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少女(nǚ)时代(dài)在全世界范围(wéi)内的爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的(de)少女(nǚ)时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代(dài)的曝(pù)光度(dù)，让她们(men)经常与(yǔ)男团互动，一(yī)起做节目出广告，没想到(dào)却适得其(qí)反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允儿(ér)在之后的综艺(yì)节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台(tái)下的(de)观(guān)众在她们(men)表演时关(guān)掉了手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发(fā)展，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)海(hǎi)内外的热(rè)度还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团(tuán)也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日趋激(jī)烈(liè)，为了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态(tài)，不少女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在(zài)尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势(shì)性感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风(fēng)到性感风(fēng)的转变被(bèi)视作(zuò)是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着女团服装(zhuāng)越(yuè)来(lái)越大胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直(zhí)接性暗示的(de)动作(zuò)。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大(dà)的(de)购买力(lì)，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在(zài)如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从(cóng)第四代开(kāi)始，女子团(tuán)体的(de)风格变得更多(duō)元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主(zhǔ)题叙(xù)事打造成了韩(hán)国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业(yè)自然也(yě)受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益(yì)流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩(hán)国流行文(wén)化课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了(le)更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动地(dì)接受着大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时代(dài)从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是被(bèi)造星(xīng)工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展现(xiàn)出了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真(zhēn)实(shí)的现代(dài)女(nǚ)性形象。

研究韩(hán)国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一(yī)些(xiē)赋权(quán)的信息，即(jí)使它是一(yī)种被编纂(zuǎn)和(hé)商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因(yīn)为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都(dōu)是旨在塑造(zào)人格独(dú)立(lì)的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直以来，女子团体的(de)利润都低于男(nán)子团体(tǐ)，通常情况下，女子(zi)团体被视(shì)为国内(nèi)团体，男子团(tuán)体则被视为国(guó)际(jì)团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播放(fàng)率最(zuì)高，但男(nán)团(tuán)的专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男团或男(nán)歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通常受众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则旨在(zài)吸(xī)引更(gèng)广(guǎng)泛(fàn)的听众。