韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购(gòu)的(de)新(xīn)闻已经被(bèi)讨论了一个星(xīng)期(qī)，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微(wēi)博(bó)网友的(de)注(zhù)视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其(qí)收购公司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何(hé)，一个(gè)韩流时代(dài)早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前(qián)的很(hěn)久一段时间里，韩(hán)国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花(huā)一(yī)现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了(le)韩国(guó)女团的(de)鼎盛时期。在当(dāng)年(nián)，少(shǎo)女时(shí)代的9位成员(yuán)平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前的练(liàn)习(xí)时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一(yī)张(zhāng)迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单(dān)的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的(de)样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的韩国三大电(diàn)视(shì)台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代(dài)走出(chū)韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个时(shí)代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国(guó)被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在(zài)美国(guó)获得成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝(sī)只(zhǐ)停留在(zài)大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子(zi)组合东(dōng)方神起(qǐ)，大多数(shù)都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随者，开(kāi)创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女(nǚ)时(shí)代(dài)之后(hòu)，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独(dú)具影响力(lì)的(de)女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世界范(fàn)围内的(de)爆火，让她们成(chéng)了第一个(gè)威(wēi)胁到男团地位(wèi)的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时代的曝光(guāng)度(dù)，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广告，没想到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿(ér)在之后(hòu)的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉(diào)了手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内(nèi)外的热(rè)度(dù)还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸(bà)。随着(zhe)女团市场的竞争日(rì)趋(qū)激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的(de)第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍着力于用(yòng)强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性(xìng)化特(tè相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗)征的(de)女团。

她(tā)们(men)在着装及(jí)唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等(děng)服装(zhuāng)元(yuán)素常(cháng)常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越(yuè)大(dà)胆，也有(yǒu)了更多会被视作(zuò)是(shì)“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团的舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法通过电视(shì)台的(de)审核(hé)，有不(bù)少这段时期的女团都被打上了(le)卖肉的(de)标签(qiān)。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉(fěn)丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四(sì)代开始，女子团体(tǐ)的风(fēng)格变得更多元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的(de)兴起又将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社会的(de)主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受(shòu)到(dào)影响，迎合男性观(guān相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗)众的(de)性感风逐(zhú)渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉(fěn)丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的成功(gōng)和(hé)日益(yì)流(liú)行，是女(nǚ)性粉丝影响的(de)。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销(xiāo)转变。

但如(rú)今的(de)女团展现(xiàn)出了截(jié)然不同(tóng)的一面，她(tā)们每(měi)一次露面都在传递(dì)更完(wán)整(zhěng)、更真实的现代女性形(xíng)象(xiàng)。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自己，这(zhè)是美(měi)国(guó)观众(zhòng)一(yī)直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功正是因为她们(men)整体形象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格(gé)都是旨在塑造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润(rùn)的(de)还(hái)是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)被视为国内团体，男子(zi)团(tuán)体则(zé)被(bèi)视为(wèi)国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音乐(lè)市场追(zhuī)踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目(mù)标受众。男团(tuán)专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了(le)更(gèng)多在韩国(guó)和亚洲(zhōu)的各(gè)个(gè)舞台上表演(yǎn)的(de)机会。而男团(tuán)一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立(lì)极(jí)其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不(bù)过这(zhè)样的局(jú)面也许会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少，那是因为一(yī)开始(shǐ)花在支持(chí)那些女团上的钱少(shǎo)。”

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