事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国(guó)公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的(de)韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则打开了(le)日本市场(chǎng)。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子(zi)组合东(dōng)方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠(kào)实力成为(wèi)了霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊二代团(tuán)中(zhōng)独具(jù)影响(xiǎng)力(lì)的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范围内的(de)爆火，让(ràng)她们成了第一个(gè)威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是(shì)SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目出广告(gào)，没(méi)想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首(shǒu)次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们(men)遭遇(yù)过(guò)三(sān)次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的(de)强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代(dài)在海内外的热度还在(zài)持(chí)续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大多数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的第三代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三(sān)代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化特(tè)征的女团。

她(tā)们在着装及(jí)唱跳风格上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但随着女团服(fú)装(zhuāng)越来越(yuè)大胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至无(wú)法通过电(diàn)视台的审核(hé)，有(yǒu)不少这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的(de)消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉(fěn)者才得天(tiān)下。从第四代开始(shǐ)，女子(zi)团体(tǐ)的风格(gé)变(biàn)得更多元。

而近(jìn)年来韩国(guó)女权(quán)运动的(de)兴起又将女性主题(tí)叙(xù)事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶(ǒu)像产业自然(rán)也(yě)受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔延世大(dà)学教授韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员(yuán)是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受着(zhe)大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从(cóng)未完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被(bèi)西(xī)方媒体看(kàn)作(zuò)是被造(zào)星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不同的一(yī)面，她(tā)们每一次露(lù)面(miàn)都在传递更完(wán)整、更真实的现代(dài)女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩国(guó)流(liú)行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性(xìng)能够传达(dá)一些赋权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被编(biān)纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直(zhí)想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的成功正是因(yīn)为她(tā)们整(zhěng)体形(xíng)象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格(gé)独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能(néng)产(chǎn)生更大利润(rùn)的还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团体的(de)利润都低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体被视(shì)为国内团体，男子团体则被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩(hán)国流行音(yīn)乐市场追踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公布(bù)的年终数(shù)据(jù)也(yě)显示，女团的歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由(yóu)男团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众。男团(tuán)专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的(de)联(lián)系，通常受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团的(de)音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被更(gèng)多的观众(zhòng)群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排行榜上获得(dé)成(chéng)功后(hòu)，进而取得了(le)更多在(zài)韩国和(hé)亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会(huì)。而男团一(yī)直更注(zhù)重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的(de)粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这(zhè)样的局面也许会(huì)在未(wèi)来(lái)很快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱能(néng)力(lì)丝毫也不会(huì)亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花(huā)在支持那(nà)些女团上的(de)钱少(shǎo)。”

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