春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落(luò)入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗句以及(jí)春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似代表什(shén)么意(yì)思，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)是谁的诗等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着桃花李花(huā)因凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时(shí)节不知(zhī)又有谁(shuí)还(hái)能看见那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了(le)，而今人(rén)却依(yī)旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人却(què)不相同。

　　转告那(nà)些正值青春(chūn)年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白(bái)头(tóu)老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他(tā)从(cóng)前亦是(shì)一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾(céng)与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄(lù)勋(xūn)马防那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样(yàng)又能保持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那古往今(jīn)来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明(míng)年(nián)花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田(tián)变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人(rén)无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相(xiāng)识(shí)，三(sān)春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面部画妆，此(cǐ)代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤(shāng)落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变(biàn)迁(qiān)、富贵(guì)无常的(de)感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁(wēng)的今日，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命运加以(yǐ)典型(xíng)化，表现出这是一大(dà)群处于(yú)封(fēng)建社(shè)会(huì)下层的男女老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两(liǎng)句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃(bó)，令(lìng)人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光(guāng)、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十(shí)句(jù)，写(xiě)年轻的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天(tiān)飞(fēi)舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实(shí)际上是(shì)由大自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因(yīn)为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易老世事无常的(de)感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历(lì)来(lái扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文)广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也(yě)常和公子(zi)王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历(lì)过的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了(le)诗人对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的(de)感(gǎn)慨，从而(ér)增强了诗歌的艺(yì)术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结尾(wěi)四句点明(míng)主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女(nǚ)转眼之间(jiān)将化作白(bái)发(fā)的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华(huá)热闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的(de)最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻(yù)精(jīng)当，语(yǔ)言(yán)精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了时(shí)光流逝(shì)的无情事实(shí)和听天由命的(de)无奈情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不(bù)同”的形象比喻(yù)，突出了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而人生(shēng)青春不再的(de)对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁(wēng)的遭遇，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人(rén)不用“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七(qī)言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由于要(yào)包(bāo)括所有不(bù)能掌(zhǎng)握(wò)自己(jǐ)命运的(de)可怜人，其(qí)中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的(de)附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱(ài)惜诗人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式(shì)抒情的(de)手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产(chǎn)生(shēng)消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人才的(de)事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历(lì)来传为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝(rǔ)州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负(fù)什么(me)意(yì)思(sī)？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每(měi)年春(chūn)季(jì)如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是(shì)中国人特有(yǒu)的花事时间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三(sān)候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)由(yóu)北风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世(shì)界也就变为(wèi)烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出(chū)自一幅民间的对(duì)联春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù);你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每租(zū)运年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各(gè)种活(huó)动便成了季节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些节律(lǜ)现象叫(jiào)做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化(huà)，发明(míng)了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春三扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文候对应的花信分别为“一候迎(yíng)春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)是“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的(de)容颜(yán)，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什(shén)么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花(huā)开时节不知(zhī)又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃(táo)李花了(le)，而(ér)今人却依旧对着随风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人(rén)却(què)不(bù)相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正值(zhí)青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他(tā)白(bái)发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他从前亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王孙寻(xún)欢作(zuò)乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马(mǎ)防(fáng)那样(yàng)以锦绣(xiù)装饰池(chí)台(tái)，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的(de)三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊(yī)昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易(yì)老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具体(tǐ)命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表现出(chū)这是一大群处于封(fēng)建社会下层的(de)男女老少的共同(tóng)命运(yùn)，因(yīn)而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已(yǐ)是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的(de)对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现的是因(yīn)为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还(hái)对落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整(zhěng)的(de)对(duì)句集中地表现青春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意(yì)境(jìng)，且(qiě)具(jù)有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一(yī)个美(měi)貌少年，从(cóng)前他也(yě)常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从(cóng)游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时(shí)进一步(bù)抒发了对(duì)美的(de)短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力(lì)和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之(zhī)间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消失了(le)！往日繁华(huá)热闹(nào)的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年(nián)岁岁”二(èr)句是精警的(de)名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒(dào)重复(fù)，不仅排沓(dá)回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强(qiáng)调了时光流逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈(nài)情绪(xù)，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的(de)对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七(qī)言诗(shī)字数的限制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能掌(zhǎng)握(wò)自己命运(yùn)的(de)可怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少(shǎo)关(guān)于这诗(shī)的附会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也(yě)表(biǎo)明这(zhè)诗(shī)情调也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术经验，而自成(chéng)一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议论(lùn)、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的(de)手(shǒu)法(fǎ)，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运(yùn)用各种(zhǒng)对(duì)比，发(fā)挥(huī)对偶(ǒu)、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束(shù)缚戕(qiāng)害人才(cái)的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写(xiě)一个(gè)女(nǚ)子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而至，到了(le)花(huā)期都彼此不相辜负(fù)一样，年年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花开(kāi)始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由(yóu)北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰(bīng)雪的(de)世(shì)界也(yě)就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联(lián)春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误(wù),岁(suì)岁(suì)年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每租运年(nián)春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节时(shí)令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们的(de)各种(zhǒng)活动(dòng)便成了季节的标(biāo)志，如植物(wù)的萌(méng)芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发(fā)明(míng)了“二十四节气”和“七(qī)十(shí)二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三(sān)候分(fēn)别为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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