古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiān保温杯突然间不保温了是什么原因呢，保温杯突然间不保温了是什么原因呢g)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。<保温杯突然间不保温了是什么原因呢，保温杯突然间不保温了是什么原因呢/p>

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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