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远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

　　关于世界十大(dà)名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介以及世界十大名画排(pái)名(míng)，世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)有哪(nǎ)些，世界十大名(míng)画简介，世界十大名画油画，世界(jiè)十大名画家(jiā)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大(dà)修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画(huà)风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了(le)毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整个印象(xiàng)派(pài)和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的(de)一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到(dào)，也是(shì)学习(xí)成本最低的一种艺(yì)术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会(huì)感觉蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对(duì)他的(de)门徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后(hòu)的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了(le)解(jiě)西方历史(shǐ)的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实(shí)主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左(zuǒ)边(biān)的(de)柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化(huà)作了(le)浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆(jiāng)，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨(jù)大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态(tài)下梵高看(kàn)到了(le)他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格(gé)去要(yào)求，确(què)实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念(niàn)，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来(lái)思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在(zài)小学的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时(shí)并(bìng)不可(kě)能有人能理(lǐ)解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示(shì)出(chū)一(yī)位伟大(dà)艺术(shù)家(jiā)的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单(dān)的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的(de)体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和(hé)幽(yōu)怨的(de)感情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来不(bù)是充满乐观(guān)的(de)信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画(huà)时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写(xiě)实(shí)的基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什(shén)么(me)情况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然(rán)这只(zhǐ)是我等(děng)俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不(bù)免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当(dāng)诗(shī)人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。