雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁(wài)的长麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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