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馈赠的意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈(chéng)波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩(hái)子移民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要(yào)原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一(yī)家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进(jìn)行了报(bào)道(dào)和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面(miàn)的(de)关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采(cǎi馈赠的意思)访者的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还(hái)是尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般的(de)学者在(zài)这一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多(duō)数把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲馈赠的意思或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵(jué)士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士是(shì)皇(huáng)家给人的封号，现代(dài)一(yī)般授予对社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的(de)人(rén)，古代(dài)则(zé)是对忠诚(chéng)的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候(hòu)必须(xū)降(jiàng)一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就(jiù)是勋(xūn)爵(jué)，就是(shì)授予了一些比较重要的勋(xūn)章后一并授予(yǔ)的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末(mò)20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城(chéng)市(shì)新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里出现(xiàn)了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上(shàng)一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整(zhěng)合一(yī)下(xià)从各(gè)个角(jiǎo)度对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往(wǎng)两个(gè)特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽的(de)区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌(gē)曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的(de)爵(jué)士(shì)乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的(de)节(jié)奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置不规则(zé)的旋(xuán)律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规(guī)律的(de)低音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除(chú)了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音(yīn)乐(lè)、白(bái)人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的(de)部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是(shì)更加(jiā)自由地使用(yòng)各种变化(huà)和(hé)弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处(chù)，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其(qí)他铜(tóng)管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的(de)电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏(zòu)和弦的能(néng)力而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐(lè)队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于(yú)爵(jué)士乐队来说，它的气质(zhì)太(tài)温(wēn)顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然(rán)是(shì)低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见的(de)编制(zhì)是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数(shù)目并不固(gù)定；木管(guǎn)组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管或是别的木(mù)管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是五支萨(sà)克斯(sī)管，一(yī)般(bān)是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业(yè)性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无(wú)论是(shì)乐(lè)器(qì)还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足(zú)以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任(rèn)何(hé)传统(tǒng)音乐的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民(mín)歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会(huì)听到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌(gē)，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的(de)大幅(fú)度(dù)的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了(le)非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是不(bù)同于传统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们(men)知(zhī)道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的变(biàn)化(huà)造成的(de)；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的(de)方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在(zài)一个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士(shì)乐手们会从(cóng)下向(xiàng)上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。