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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作(z黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先uò)曲家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先创(chuàng)作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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