南音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量(liàng)外突，面板和手(shǒu)背(bèi)面呈斜(xié)状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积(jī)不(bù)宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要(yào)有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来(lái)，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度(dù)和力度在(zài)于手指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节(jié)的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端取势将(jiāng)弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音(yīn)大都(dōu)成(chéng)上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右(yòu)手弹出前(qián)一(yī)按音之(zhī)后，接着在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音(yīn)大都成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中(zhōng)指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无(wú)名指搔(sāo)弦），这是(shì)擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指中选(xuǎn)择一较(jiào)方便(biàn)的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食(shí)指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般(bān)用(yòng)大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法(fǎ)与(yǔ)夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用(yòng)食(shí)指甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇(漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶(pá)的(de)发展(zhǎn)，是(shì)从四(sì)相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多(duō)品(pǐn)；从用拨(bō)子到(dào)用(yòng)指(zhǐ)弹(dàn)；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔(kǒng)到不开音孔(kǒng)；从(cóng)下(xià)斜(xié)抱、横抱到(dào)上(shàng)斜(xié)抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面(miàn)”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺(yì)术及(jí)其(qí)传(chuán)派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏(zòu)方法和风格特点的不(bù)同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改革反过来又要求演奏技术的再提漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里(tí)高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺(yì)术的发展(zhǎn)和(hé)传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切(qiè)而不可分割(gē)的。

　　各(gè)种因(yīn)素的存在和发展(zhǎn)，构成(chéng)了琵琶演奏艺(yì)术传派艺(yì)术(shù)的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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