雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。<家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗/p>

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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