古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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