柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在(小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piā小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢n)是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢>

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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