古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一4开头的是哪个省，4打头身份证是哪里种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但4开头的是哪个省，4打头身份证是哪里以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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