古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的(d姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位e)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(y姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位ǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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