雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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