世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位(wèi)意(yì)大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在(zài)世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在(zài)意(yì)大(dà)利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观(guān)众极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他(tā)“把人体的各个局(jú)部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关(guān)注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都(dōu)是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性(xìng)突破20分米等于多少米 20分米等于多少厘米，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫(mò)奈(nài)，他的(de)一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界上价(jià)值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画是人(rén)们最(zuì)容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà)有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无(wú)论(lùn)哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的(de)女人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人(rén)们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在(zài)巴黎的卢(lú)浮(fú)宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到(dào)底是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正用意(yì)是什么，也(yě)许都不那么(me)重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二(èr)，而(ér)且是(shì)唯(wéi)一一(yī)副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人(rén)要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解西(xī)方历史的人(rén)来说对(duì)于(yú)画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵(guì)的(de)画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人(rén)道(dào)的暴(bào)行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌20分米等于多少米 20分米等于多少厘米，反(fǎn)映出(chū)画家躁动(dòng)不(bù)安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的(de)争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对(duì)的，可是(shì)这又(yòu)怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在(zài)规(guī)则之外来思(sī)考，才(cái)能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上(shàng)就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人(rén)能(néng)理解它(tā)的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般(bān)的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大师(shī)，越(yuè)是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东(dōng)西(xī)中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的(de)一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情(qíng)在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被(bèi)创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世(shì)界十(shí)大名(míng)画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画(huà)的最难(nán)看的画(huà)，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成(chéng)了(le)这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方(fāng)面的(de)嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似(shì)乎(hū)受了侮(wǔ)辱(rǔ)一(yī)般(bān)，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画(huà)得(dé)到空前的发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创作的一幅(fú)写(xiě)生(shēng)画，当时莫(mò)奈并没有(yǒu)给(gěi)它(tā)命名，直到(dào)一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画是"对(duì)美与真实的否定，只能给人(rén20分米等于多少米 20分米等于多少厘米)一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于是就给这幅画(huà)起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整个画面笼罩(zhào)在稀(xī)薄的灰色调(diào)中，笔触画得非常随(suí)意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模糊糊(hú)看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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