古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎ中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗o)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(d中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗í)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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