京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

　　关于京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色以及(jí)京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种？，京剧的角色可分为(wèi)哪几种类型，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色，京剧的角色分(fēn)为哪(nǎ)几种图(tú)片，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)分(fēn)为哪几种四大行(xíng)当等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行(xíng)当的主要(yào)类型之(zhī)一，除净、丑以(yǐ)外的男(nán)性角色称(chēng)为生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点(diǎn)，大(dà)致(zhì)分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主的(de)架(jià)子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名(míng)武(wǔ)净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而能(含盐率怎么求公式，含盐率怎么求百分比néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋(sòng)元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要(yào)可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为(wèi)须生(老(lǎo)生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性格(gé)与身份的不同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫，以服(fú)装花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做(zuò)枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下几种角色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又(yòu)分为方巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置(zhì)注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北(běi)京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开(kāi)始快速(sù)发(fā)展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地(dì)，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺(yì)术(shù)纯尘(chén)文化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为(wèi)中心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综(zōng)合，以(yǐ)及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形(xíng)成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽(suī)只有二(èr)百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写(xiě)意和夸张的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来(lái)反映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族(zú)特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物或某(mǒu)一种(zhǒng)类(lèi)型的(de)人物都(dōu)有一(yī)种(zhǒng)大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按(àn)照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的说法是(shì)来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某种性格(gé)、性(xìng)情或(huò)某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄含盐率怎么求公式，含盐率怎么求百分比色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的(de)作用(yòng)，只是(shì)夸大剧(jù)中角色的五官(guān)部(bù)位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现剧中人(rén)的性格(gé)、心(xīn)理和生理(lǐ)上的(de)特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情节(jié)服务，可(kě)是(shì)发展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一(yī)种具有民(mín)族特色的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度(dù)百科-京剧

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 含盐率怎么求公式，含盐率怎么求百分比