古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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