雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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