韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻已经(jīng)被讨论了一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币(bì)，一举一(yī)动都在微(wēi)博网友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和其收(shōu)购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一个韩(hán)流时代(dài)早就已经结束(shù)了，变化(huà)最大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女时(shí)代开创(chuàng)韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段(duàn)时(shí)间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和(hé)当时(shí)大(dà)热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司(sī)推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的(de)9位成员平(píng)均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推出了第一(yī)张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单(dān)的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各(gè)大(dà)音乐排行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在(zài)当(dāng)年的(de)韩国三大(dà)电视台(tái)拿到了(le)14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在当年尽(jǐn)可能(néng)多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣(róng)开始的(de)。

事实(shí)证(zhèng)明，这三(sān)个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获(huò)得成(chéng)功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开(kāi)了日本市场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为(wèi)了韩(hán)流(liú)的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年(nián)在国际上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时(shí)代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代(dài)团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的(de)爆火，让她(tā)们成了第(dì)一个威胁到男团地(dì)位的(de)女子团体(tǐ)，但打破(pò)男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们(men)的(de)抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司旗下的(de)男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有(yǒu)了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时(shí)代(dài)的曝光度，让(ràng)她们(men)经常与男团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后(hòu)的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观(guān)众在(zài)她(tā)们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代的(de)抵制，长达(dá)十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三(sān)次(cì)。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍(ài)女团的强势发(fā)展，少女时代在(zài)海内(nèi)外的热度还在(zài)持(chí)续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随着女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数(shù)的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女团身上表(biǎo)现得(dé)最为(wèi)明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝(cháng)试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于(yú)用强势(shì)性感风(fēng)打开男(nán)性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装(zhuāng)元素常常出现在(zài)她们的MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱风(fēng)到性感风的转变被(bèi)视作是(shì)K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破。但随着女团服装越(yuè)来(lái)越大胆，也有了更多(duō)会(huì)被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗(àn)示的动作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台的审核(hé)，有不少这段时期(qī)的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消亡(wáng)

也(yě)许是败给了(le)女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少在如今(jīn)的(de)市(shì)场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才得天下(xià)。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社(shè)会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产业(yè)自然(rán)也受到影响，迎合男性观众的(de)性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世(shì)大学教授(shòu)韩(hán)国流行文(wén)化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是(shì)被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝(níng)视(shì)。少(shǎo)女(nǚ)时代从未完全主(zhǔ)导过自己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展现出(chū)了(le)截然(rán)不(bù)同的一面，她们每一次露(lù)面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究韩(hán)国流(liú)行(xíng)文化(huà)的Sherman认(rèn)为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一(yī)些赋(fù)权的信息，即(jí)使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近年来的(de)成功(gōng)正是因为她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑(sù)造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产生更大(dà)利润(rùn)的还是男(nán)团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团体(tǐ)的(de)利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被(bèi)视为国内(nèi)团体，男子(zi)团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据(jù)也显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男团的(de)专(zhuān)辑销量(liàng)更(gèng)高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是(shì)由男团或(huò)男歌手创造的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标(biāo)受(shòu)众(zhòng)。男团专注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更(gèng)友好，更(gèng)容(róng)易唱(chàng)，而(ér)且(qiě)其编舞(wǔ)容(róng)易被(bèi)更多的(de)观众群所接受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在campus是什么意思 campus是国誉吗排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的(de)粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过(guò)这(zhè)样的局面也(yě)许会在未来(lái)很快发(fā)生改(gǎi)变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们(men)的赚钱能力(lì)丝(sī)毫也不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱(qián)少。”

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