雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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