古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(k手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州ǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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