韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了(le)一个星期，前(qián)老(lǎo)板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在微(wēi)博网友的(de)注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和(hé)其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代(dài)早就已经(jīng)结束了(le)，变化最大的(de)则是韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时(shí)代开创韩(hán)流(liú)“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二(èr)代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙花一现，完全(quán)没有机会(huì)和当时大热的男(nán)团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当年，少女时代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道(dào)前(qián)的练(liàn)习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了(le)第一(yī)张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐(lè)排行(xíng)榜(bǎng)的榜首，在(zài)当(dāng)年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的(de)繁荣开始的。

事实(shí)证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第(dì)一批(pī)在美国获(huò)得(dé)成功(gōng)的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲(qū)榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本(běn)市场。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组(zǔ)合东方(fāng)神起，大(dà)多数(shù)都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了(le)韩流(liú)的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成为(wèi)了二(èr)代(dài)团中独具泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文(jù)影响力的女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威(wēi)胁到男团地(dì)位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团(tuán)粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少(shǎo)女时代(dài)的曝光度，让(ràng)她们(men)经(jīng)常与男团互动，一起(qǐ)做节(jié)目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评(píng)不断(duàn)。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体(tǐ)参(cān)加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下(xià)的(de)观众在她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在海内外(wài)的热(rè)度还在持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多数的状态(tài)，不(bù)少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团(tuán)身上表(biǎo)现得(dé)最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝(cháng)试各种(zhǒng)风格，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍着力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性粉丝的泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文span>市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出(chū)女性(xìng)化特征(zhēng)的(de)女团。

她(tā)们在着装及唱跳(tiào)风格(gé)上(shàng)更博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团的(de)新突破。但(dàn)随着女(nǚ)团(tuán)服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或直接性暗(àn)示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不(bù)少这段(duàn)时期的女团(tuán)都被(bèi)打上了卖(mài)肉的标(biāo)签(qiān)。

性(xìng)感风(fēng)女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买(mǎi)力(lì)，娱乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至少在(zài)如今的市(shì)场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女(nǚ)子团体的风格变(biàn)得更(gèng)多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事(shì)打(dǎ)造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成功和(hé)日益流行，是女(nǚ)性粉(fěn)丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课(kè)程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视(shì)。少女(nǚ)时代从未完全主导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或(huò)形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出的(de)完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截(jié)然不同的一面(miàn)，她(tā)们每一次露(lù)面都在传(chuán)递更完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究韩(hán)国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种(zhǒng)被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人(rén)格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男团(tuán)。一直以来(lái)，女子团体的(de)利润都低(dī)于(yú)男子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视(shì)为(wèi)国(guó)际团体。

韩(hán)国(guó)流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方(fāng)面(miàn)，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得(dé)了更(gèng)多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团(tuán)一直(zhí)更注(zhù)重(zhòng)提高(gāo)专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样(yàng)的局面也许会在未来(lái)很(hěn)快(kuài)发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始花在(zài)支持那(nà)些女(nǚ)团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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