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国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被(bèi)报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的(de)各个地方都沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何(hé)月虽(suī)没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉(jué)出了(le)毛(máo)病，而(ér)是画家安格尔在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少女的形(xí国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人ng)象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是(shì)出(chū)于德•美(měi)第奇(qí)家族(zú)的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名(míng)字命(mìng)名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的(de)莫奈(nài)，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的(de)油(yóu)画，被称之为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象(xiàng)派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值最高(gāo)的(de)十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的(de)历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十(shí)大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕(yù)家庭(tíng)的(de)成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观(guān)，她(tā)有(yǒu)可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像还(hái)原，那(nà)么就(jiù)会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副(fù)画的(de)经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意(yì)大利(lì)，在(zài)他的公寓(yù)里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶(yé)稣(sū)对(duì)他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的(de)意思和意(yì)境并(bìng)不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及行(xíng)为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将全世(shì)界的注意(yì)力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西(xī)班(bān)牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护(hù)向(xiàng)北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树(shù)，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能(néng)是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑服住(zhù国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人)观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格(gé)的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去要求，确(què)实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去(qù)认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在(zài)规(guī)则之外来思(sī)考，才(cái)能(néng)创造出(chū)新的(de)、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵似乎成为最具代(dài)表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家(jiā)的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单(dān)的(de)东(dōng)西中表达出自己的(de)情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公(gōng)元1487年(nián)间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色(sè)，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了(le)艺术(shù)家(jiā)在(zài)写实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象(xiàng)接电(diàn)似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大(dà)名画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我等(děng)俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。