柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)以及柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫(fū)斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性十二生肖中张牙舞爪是哪些动物和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太多地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng十二生肖中张牙舞爪是哪些动物)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难十二生肖中张牙舞爪是哪些动物(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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