韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被(bèi)讨论了一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注(zhù)视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一(yī)个(gè)韩流时代(dài)早就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最大(dà)的则(zé)是韩国(guó)的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出道的几(jǐ)个女(nǚ)团(tuán)也是昙(tán)花一现，完全没有机会(huì)和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年(nián)龄(líng)只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习(xí)时(shí)长都在5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的韩国三(sān)大电视(shì)台拿到了(le)14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时(shí)代的(de)女团，少女时代(dài)在当(dāng)年(nián)尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代(dài)一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女时代在(zài)中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出(chū)至(zhì)全(quán)世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批(pī)在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告牌(pái)百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前，日(rì)本(běn)的韩流(liú)粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷成(chéng)为了韩流的(de)追(zhuī)随(suí)者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国(guó)际上的高(gāo)速发(fā)展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了二代团中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代也曾(céng)遭(zāo)到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让(ràng)她(tā)们(men)经常与男(nán)团互(hù)动(dòng)，一起做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到却适(shì)得其反，少(shǎo)女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们(men)表演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对(duì)少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十(shí)分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样(yàng)的(de)“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍女团(tuán)的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的(de)竞争日(rì)趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的(de)第(dì)三代(dài)女团身上表现得最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍着力(lì)于用强势性感风(fēng)打开男性(xìng)粉(fěn)丝的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化(huà)特征(zhēng)的(de)女团。

她们在着装及(jí)唱(c碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别hàng)跳风格(gé)上(shàng)更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元素(sù)常常(cháng)出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初(chū)，这种从可爱风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有了更多(duō)会被(bèi)视(shì)作(zuò)是“擦边球”或(huò)直接(jiē)性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚(shèn)至无法通过电视台的(de)审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许是(shì)败(bài)给了(le)女粉丝强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得(dé)天下(xià)。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打造(zào)成(chéng)了(le)韩国社会(huì)的(de)主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也(yě)受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流(liú)行文化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产(chǎn)物(wù)，被动地接受着大众的(de)凝视。少(shǎo)女时代从(cóng)未完(wán)全主导过(guò)自己的音乐(lè)或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作是(shì)被造(zào)星工厂打(dǎ)造(zào)出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团(tuán)展现出(chū)了截(jié)然不同的一(yī)面，她们每一(yī)次露(lù)面都在传递更完整(zhěng)、更真实的(de)现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢女(nǚ)性(xìng)能(nén碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别g)够传达一些赋权(quán)的信息，即使它(tā)是一(yī)种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近(jìn)年来的成功(gōng)正是因为她(tā)们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产(chǎn)生更大利润的还(hái)是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于男(nán)子(zi)团体，通常情况下(xià)，女子(zi)团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国(guó)际(jì)团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑(jí)力(lì)，有(yǒu)13个都是(shì)由男团或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标(biāo)受众。男团专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听(tīng)众(zhòng)。

一(yī)方(fāng)面，女(nǚ)团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编(biān)舞容易被更(gèng)多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了更多(duō)在韩国(guó)和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团(tuán)一直更(gèng)注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来很快发(fā)生改变(biàn)，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因(yīn)为一(yī)开始花(huā)在(zài)支持那些女(nǚ)团上的钱(qián)少。”

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