春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹(tàn)息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似代表什么意思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年(nián)花开(kāi)时节不(bù)知又有(yǒu)谁还(hái)能看(kàn)见那(nà)繁花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人(rén)却依旧(jiù)对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人(rén)却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春(chūn)年华(huá)的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之(zhī)人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳(fāng)树(shù)之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬，往昔的(de)三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人(rén)的(de)青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人(rén)不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼(lóu)阁(gé)画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前(qián)半写(xiě)洛阳女(nǚ)子(zi)感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事(shì)变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出(chū)红(hóng)颜女子的(de)未来(lái)不(bù)免是白(bái)头老翁的今日(rì)，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即是红颜女(nǚ)子(zi)的今(jīn)日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出(chū)这是一大(dà)群处(chù)于封建社(shè)会下层的男(nán)女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘(huì)洛阳城(chéng)东(dōng)暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色(sè)，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的(de)洛阳已是落(luò)花季节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表达的对(duì)大好春光、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫(màn)天(tiān)飞舞的(de)落(luò)花(huā)生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感伤的(de)，实(shí)际(jì)上是(shì)由大自然的变化(huà)而联(lián)想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现(xiàn)世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无(wú)常的感叹，富(fù)于(yú)诗的意(yì)境，且(qiě)具有哲(zhé)理(lǐ)性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括(kuò)叙述白头(tóu)翁一生的经历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一(yī)起，在树下(xià)花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣(xiù)”两句(jù)，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经历过的(de)一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就(jiù)无人理睬，三(sān)春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁(wēng)从红颜到老病、从(cóng)游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对(duì)垂(chuí)老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤(hè)发乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼之间(jiān)将化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一(yī)切(qiè)都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗(suì)岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调了时光流(liú)逝的无情(qíng)事实和听(tīng)天由命的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的(de)形象比(bǐ)喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言(yán)诗字数(shù)的限(xiàn)制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运的(de)可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的(de)才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一(yī)种清丽婉转的(de)风格(gé)。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以(yǐ)叙(xù)事方式(shì)抒(shū)情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭(zāo)遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃(qì)她的情(qíng)人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年(nián)不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的花(huā)事(shì)时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成(chéng)了东风，冰雪的世界也(yě)就(jiù)变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民(mín)间的对联(lián)春有约,花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若约,我不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运年春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年(nián)年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自(zì)然界的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽，都(dōu)是按(àn)照(zhào)一定的季节时令而活动的，其活(huó)动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化(huà)相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自然的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化(huà)，发明了(le)“二十(shí)四节气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的(de)花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了(le)谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什么(me)意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看着桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知(zhī)又(yòu)有(yǒu)谁还能看见那繁花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃(táo)李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些(xiē)正(zhèng)值青春年(nián)华的(de)红颜少(shǎo)年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位已是半死(sǐ)之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗)他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而(ér)他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦(jǐn)绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜(yán)同样又能保持(chí)几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之地，剩下(xià)的(de)只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代(dài)诗(shī)人(rén)刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜(yán)色改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为年轻女子(zi)的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来不(bù)免(miǎn)是白头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和(hé)白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的(de)具(jù)体命(mìng)运加以典(diǎn)型化(huà)，表(biǎo)现出这是一大(dà)群处(chù)于(yú)封建社会下层(céng)的男(nán)女老少的共同命运(yùn)，因而(ér)提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市(shì)盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛阳(yáng)已(yǐ)是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对(duì)桃(táo)李(lǐ)花落、青春易(yì)逝的(de)感伤和惋(wǎn)惜(xī)，都(dōu)是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人(rén)的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭示人生(shēng)易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的(de)对句集中地表现(xiàn)青春(chūn)易(yì)老世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性(xìng)，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一(yī)个美(měi)貌少年，从(cóng)前(qián)他也常和公(gōng)子(zi)王孙一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历过(guò)的一段富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写白头翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐(lè)到孤(gū)苦的生活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同(tóng)情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝”两(liǎng)句(jù)感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转眼之间(jiān)将化(huà)作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀(què)在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化(huà)自东汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷(yí)的再(zài)创(chuàng)作，更(gèng)为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半(bàn)的结语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精警的(de)名句(jù)，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠(diān)倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了时光流逝(shì)的无情事实(shí)和听天由命的(de)无(wú)奈情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春(chūn)不再的对比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合(hé)后半(bàn)写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于(yú)要包括(kuò)所有不(bù)能(néng)掌(zhǎng)握自己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱(ài)惜诗人(rén)的(de)才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经(jīng)验，而自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙(xù)事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事(shì)方式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发(fā)挥(huī)对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情(qíng)绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一个女子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗(shī)则从女子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进士，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害(hài)，死时年(nián)未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么(me)意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州孝不误，岁(suì)岁(suì)如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花信风(fēng)”是中国(guó)人(rén)特有的花事时(shí)间，花信从(cóng)大(dà)寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨牡千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗丹花结束，共有二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变成了东(dōng)风，冰(bīng)雪的世界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是

　　出(chū)自(zì)一幅(fú)民间的对(duì)联春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽(shòu)，都(dōu)是按照一定的季节(jié)时令而活动的，其活动(dòng)与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们(men)的(de)各(gè)种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大自然(rán)的(de)这些节律现(xiàn)象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华(huá)夏祖先观察自(zì)然(rán)的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候(hòu)为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种(zhǒng)花(huā)卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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