雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子gèng)：一作“待”。

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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