雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么shuō)的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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