南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图片是(shì)南音(yīn)琵琶常见的入(rù)门指法有弹跳，技(jì)巧(qiǎo)是(shì)手腕背面呈小量外(wài)突(tū)，面板和手背(bèi)面(miàn)呈斜状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节(jié)作向(xiàng)外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦(xián)面积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的(de)。

　　关于南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片以及(jí)南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，琵(pí)琶(pá)1—4弦(xián)调音(yīn)，南音琵琶(pá)入门(mén)指法图片，南音琵琶(pá)基(jī)础指法教学(xué)视频，南音琵琶指(zhǐ)法解(jiě)释等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

南(nán)音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图片

　　快速(sù)弹(dàn)挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜(yí)过大，速(sù)度(dù)和(hé)力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法(fǎ)，是(shì)在指(zhǐ)关节的运动中，手指端(duān)取(qǔ)势将弦身击捺在相(xiāng)品位上(shàng)，使得微声，捺与前面一明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的音大都(dōu)成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后(hòu)，接着在相品位上作(zuò)向左内方或(huò)向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦(xián)散音(yīn)时，则可在左手(shǒu)食、中、名(míng)三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便(biàn)的(de)指头去搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中最基础(chǔ)、最(zuì)重要的(de)指法。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连续(xù)均(jūn)匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢(màn)，一般(bān)作(zuò)四(sì)声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹(jiā)弹快一(yī)倍，即每(měi)拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无(wú)品到少品，从少品(pǐn)到多品；从用(yòng)拨子(z明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的i)到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦(xián)再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横(héng)抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧面半遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从(cóng)船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹(dàn)）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的形成，是因其演奏技术演奏方法和风(fēng)格特点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯(wéi)滚提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器(qì)的(de)发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术(shù)的发(fā)展(zhǎn)和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分割的。

　　各种因(yīn)素的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了(le)琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-琵琶

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的