柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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