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　　关(guān)于(yú)河流大野犹嫌(xián)束下(xià)一(yī)句是什么作者，河流大(dà)野犹嫌(xián)束运用了什么修辞手法以及河流大野犹嫌束下一句是(shì)什么作者(zhě)，河流大(dà)野犹(yóu)嫌束(shù)下(xià)一句(jù)是什么意思，河流大野(yě)犹嫌束运用了(le)什么修辞手法，河流(liú)大野犹嫌束描(miáo)绘出一幅什么(me)样(yàng)的画面，河流大(dà)野犹嫌(xián)束山入潼关(guān)不解平(píng)翻译等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

河流大(dà)野(yě)犹嫌(xián)束(shù)下一句是什么(me)作者，河流大野犹嫌束运用了什么修(xiū)辞手法(fǎ)

　　出自谭嗣同的(de)《潼关(guān)》。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁(suì)时(shí)所(suǒ)作，为公元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解(jiě)平。

　　自古以来高高云层就(jiù)聚集在(zài)这座雄(xióng)关之上，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔(bēn)腾(téng)而过的黄河与辽阔的原野还嫌(xián)太过约束，从华切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸(huá)山进(jìn)入潼(tóng)关后更不知什么是坦平。

　　这(zhè)首诗是(shì)诗人(rén)十八岁(suì)时所作，为公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　此(cǐ)年(nián)春，诗人从浏阳(yáng)起身，往其父(fù)亲谭(tán)继洵(xún)任(rèn)职地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的(de)景色(sè)所(suǒ)深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南(nán)浏阳人，中国(guó)近(jìn)代资(zī)产阶级著名的政治(zhì)家、思想家(jiā)，维新志(zhì)士。

　　少(shǎo)时师从(cóng)欧阳中鹄，后(hòu)加(jiā)入维(wéi)新派。

　　他主(zhǔ)张(zhāng)中国要(yào)强盛(shèng)，只有(yǒu)发展民族工商业，学习(xí)西方资产阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴(xīng)学校(xiào)、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改官(guān)制等变法维(wéi)新的(de)主张。

　　写(xiě)文(wén)章抨击清政府的卖国(guó)投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导戊戌(xū)变法，失败后(hòu)被杀，年仅三(sān)十四岁，与(yǔ)杨锐，刘光第，林(lín)旭，杨深秀(xiù)和康广仁并(bìng)称为(wèi)“戊戌(xū)六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有(yǒu)勇(yǒng)士(shì)赴汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣同是明知(zhī)不可为而为之，是大义。

河(hé)流大(dà)野犹嫌束(shù)山(shān)入潼关不解平(píng)运用了什么(me)修辞(cí)手法(fǎ)有(yǒu)什么作(zuò)用？

　　这句(jù)是拟人的手法，河流过大野，拟人的(de)写到(dào)河(hé)流(liú)像是有脾气一样嫌(xián)弃(qì)被束(shù)缚一样。

　　这(zhè)样(yàng)透过壮(zhuàng)阔险(xiǎn)峻的背景(jǐng)，就把潼关(guān)写活(huó)了。

　　同时将写(xiě)景与言情巧妙地结(jié)合起来，融(róng)进了(le)诗人(rén)要求冲破约束(shù)的奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人(rén)即高山、大河，高山、大河(hé)即是诗(shī)人。

　　因为(wèi)诗人已把(bǎ)自(zì)己(jǐ)的(de)精(jīng)神(shén)投射到了(le)高山、大河(hé)之上，在高度的审美愉悦中，诗人已(yǐ)与高数锋山、大河进入(rù)了(le)同一状(zhuàng)态，彼此相融，浑(hún)然(rán)不(bù)分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高(gāo)山，即是诗人(rén)傲岸不羁雄奇磊落胸怀的(de)写照(zhào)是诗人特有的冲决一切罗网(wǎng)、奋发昂扬(yáng)的(de)心切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪放的笔触(chù)描绘了潼(tóng)关(guān)一带山(shān)河的雄伟壮阔，折(zhé)射出诗(shī)人一种冲(chōng)决一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以一种远景式的遥望，展(zhǎn)现潼关一带(dài)苍茫雄浑的(de)气(qì)象。

　　紧接着(zhe)，第(dì)二句以轻捷、有(yǒu)力的(de)笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉(jué)形象(xiàng)补充了前一句所造(zào)成的视觉形象，进(jìn)一步渲(xuàn)染出(chū)潼关(guān)一带独具的氛(fēn)围，而且打破(pò)了原先画面(miàn)的静态，给全(quán)诗增添了一种动(dòng)感。

　　对(duì)于久处书(shū)斋的文弱书生来(lái)说，萧(xiāo)瑟(sè)秋风也许是(shì)惹人伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸怀(huái)大志，亦文亦武的诗(shī)人来说，秋(qiū)风(fēng)中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地间策(cè)马(mǎ)驰骋(chěng)，感到欣(xīn)喜，感到痛快，腊(là)亩感到精神上的极(jí)大的自(zì)由。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转(zhuǎn)从河和(hé)山(shān)方面来(lái)写。

　　在(zài)前面(miàn)那种状态下，诗人极目四望(wàng)，眼前的自然景物也呈现出新奇的(de)姿态：那从群山中冲决而出的(de)黄河，尽管已奔入辽(liáo)阔的平原，但仍嫌(xián)受束缚(fù)似(shì)的(de)在不断(duàn)冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽(suī)然走向(xiàng)与黄(huáng)河相(xiāng)反，但(dàn)仿佛(fú)也(yě)在力戒平坦，一更比一峰高。

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