柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tó维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架u)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处走动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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