a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸-太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司

a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打以及(jí)爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)读(dú)，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打(dǎ)，爵士舞的拼(pīn)音咋写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么拼等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞的(de)主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组成(chéng)的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中了(le)解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的(de))。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不(bù)上(shàng)一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合(hé)一(yī)下(xià)从各(gè)个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进(jìn)行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对(duì)非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽(kuān)的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士(shì)是西方的一种贵族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是(shì)皇家给(gěi)人的封号，现代一般授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一个等级，比如(rú)，伯爵的(de)长子就(jiù)能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些比较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一(yī)个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练(liàn)的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们(men)的报道(dào)中了解些专业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还(hái)是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个角度对这个问题的(de)研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲quada4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸rilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的(de)粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动化的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐大(dà)师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音(yīn)位(wèi)置(zhì)不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完(wán)全建立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使(shǐ)用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器和演奏方法上(shàng)极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量(liàng)最大的乐器(qì)之一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中大(dà)出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的新奇的(de)音色以及最高音区的几(jǐ)个(gè)音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦(xián)的能(néng)力而占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦(xián)乐(lè)器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴(qín)）的(de)地(dì)位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件(jiàn)乐器在音(yīn)色(sè)和音量的控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每(měi)一件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个(gè)部(bù)分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和(hé)班(bān)卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音(yīn)提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴(qín)也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见的(de)编制是三支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全(quán)部用次中音的，木管组会(huì)较多地(dì)使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四(sì)个小提琴，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听(tīng)到这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是(shì)人声，这些(xiē)特征都足以使人们(men)绝不会将(jiāng)它们与任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发(fā)现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大(dà)幅度的变化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的(de)演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有时也可能(néng)是力度）的(de)有规律(lǜ)的(de)变化造成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生命力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅度和(hé)速(sù)度，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上滑(huá)到预定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文化和(hé)音乐传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居到(dào)城市(shì)的黑人的音乐家。