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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的(de)希(xī)望充(chbushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译ōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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