古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔吴亦凡还出得来吗"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就吴亦凡还出得来吗(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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