雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)毁掉一个老师最好的办法染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌毁掉一个老师最好的办法：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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