柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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