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　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗>

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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